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　　可能很多人都和我一样，在没有走进电影院的时候就已经预想到了《摔跤吧！爸爸》会很好看，但却没有想到会这么好看！好看到让我这个中年男人在影院里数度落泪，以致念念不忘想要看第二遍，而且看完之后告诫自己必须写点什么，否则似乎就不是一个合格的影评人，或者说对不起这部影片，所以要好好写，郑重的写，最好能写一万字！

　　一直以来，励志片都是我个人很喜欢的一种电影类型，因为仅仅从商业和通俗娱乐这个角度来说，我喜欢一个能够将我彻底俘获的充满“对生命的绝对认同”（米兰·昆德拉语，即“kitsch”，译为媚俗或者刻奇）的故事，虽然这样的故事推敲起来不过只是心灵鸡汤，但作为大众文化本身的娱乐伦理亦是有其自足性与合法性的。况且，在如今这个怀疑主义盛行的时代，要成功讲述一个令人彻底臣服的励志故事，其实并不容易。

　　所以当我坐在电影院里，看着一位父亲矢志不渝的去实践梦想的时候，我就已经被感动得不行了，并且伴着一种难言的羞愧。因为同样作为一位父亲，我以及当下很多的中国人都可能置身于一种普遍的焦虑之中，那就是我们丧失了可以称之为公共价值的理想，而如果连我们自己都不能坚定的抱持某种理想，那么我们拿什么来教育我们的子女和学生呢？如果我们自己都不能坚定的抱持某种理想，并为这样的理想而奋不顾身，那么我们又用什么来支撑我们在电影中的“励志”呢？

　　电影的问题从来就不仅仅在电影自身，而是包含在我们生活的整体之中。而如果我们在生活中丧失了理想，又怎么可能拍出理想的电影呢?这一点，仅以我个人一次失败的经历即可证明。

　　整整十年以前，也就是2017年，我之所以把这个时间记得这么清楚，那是因为此事与2008年的奥运会有关。那时，通过一个朋友，我认识了一位制片人。作为一个从海外归来并意欲在电影方面大展拳脚的新晋制片人，他委托我和朋友一起帮他做一个剧本。

　　剧本是根据中国体育界的真人真事改编。一位年轻的女足运动员，她的父亲是位铁杆球迷，曾经一心想要一个儿子以便将来把他培养成一位足球运动员，结果妻子却为他生了一个女儿。但是这位父亲并没有灰心放弃，而是把希望寄托在女儿身上，当然这个女儿也确实很有足球天赋。于是在父亲的培养下，女孩从小就和男孩子一起踢“野球”，并最终凭借自己优异的表现进入正规的球队踢专业比赛，而且成为最杰出的国家队球员。2008年北京奥运会期间，正是她，作为国家队的中坚，在关键的时刻进球得分，从而为中国赢得了奥运会女足比赛的冠军。

　　这就是那个剧本的简单的剧情梗概，与《摔跤吧！爸爸》的情节何其相似乃尔。相信很多人会笑话我大言不惭，因为这样不避嫌疑的攀附过于昭然若揭，而更为主要的还是，不仅我所说的电影大家没有看到，而且中国女足获得2008年奥运会冠军这一想法本身也是痴人说梦，因为事实上女足在那届奥运会上的表现相当令人失望。

　　所以我说这是一次失败的经历，因为剧本虽然完成了，但是电影最终并没有投拍，就像女足也没有取得理想的成绩一样，而且，我和那位朋友最后连编剧费都没拿到，如今与那位制片人几乎算得上已老死不相往来，所以无论从真实原型还是编剧生涯再到电影项目本身，这都是一次彻头彻尾的失败。

　　而为什么会这样呢？为什么一个看起来跟《摔跤吧！爸爸》的起点非常相近的故事，其走向和结局却完全不同？

　　因为我们的项目产生和创意本身就有很大的投机心理，或者说心术不正。一切只是为了蹭北京奥运会的热点，而并不是出于对故事和人物的热爱。那个时候，我也接触过不只一个类似的项目，都是在想法设法的与奥运会扯上关系，因为这样，就可以借助官方资源，找到稳赚不赔的商机，这种稳赚不赔并不是要把电影拍好然后获得观众认可，而是找各种名义捞取政府设立的扶持和资助，于是大家就把主要心思都用在走后门拉关系上面，而不是影片创作本身。记得当时那个制片人突然就给我打电话说要去见黄健翔了，过两天又说要见王健林啦，又或者自己家里有什么背景能和哪位领导说上话了，等等。

　　一个本身非常理想主义充满激情的故事，可是讲这个故事的人却完全与这样的理想气息不相容，从行事做派到精神人格与之格格不入，甚至完全相悖，请问这个故事怎么能够讲好呢？

　　看看《摔跤吧！爸爸》的主演兼制片人阿米尔·汗是怎么做的：影片从剧作到拍摄，都可谓拥有着世界一流的工业水准，从而充分体现了作品自身在商业伦理和匠人精神上的统一，而这些无疑都与制片人在操作上的专业性密切相关。同时作为主演，阿米尔·汗不仅在短时间内增肥28公斤，然后又为了角色用五个月减掉25公斤赘肉，练出了拥有八块腹肌的魔鬼身材，并真刀真枪练习摔跤技巧，影片中的高难度摔跤动作也都由其本人亲自完成，而非替身。

　　可见，画里画外，这部影片的精神气质都是相通和一脉相承的，也正是因为有了这种贯彻始终和心心相印，影片才能呈现出如此这般的晶莹剔透和精彩纷呈。因为，励志不是干瘪的口号和谎言，更需要身体力行的见证，否则何以服众？

　　另外，我们还要看到《摔跤吧！爸爸》所体现出来的自由精神，那就是对权力和官僚体制的批判，影片中的官方体育机构一直以负面形象示人，正是因为有了这样的讽刺和揭露，才让主人公们的奋斗更具有一种人文关怀的社会性视野。而换到我们的语境当中，这样对权力的反驳就不得不面临审查的困境，我们能骂足协么？能骂奥运会组委会么？可以批判国家队教练或者体育官员么？不要说等到最后的审查阶段，即便是在制片人和编剧自己的脑海当中，恐怕自我的阴影早就已经让故事和人物失去了灵魂吧？正如我们那位制片人所反复强调的，要为国争光。这样纯粹主旋律的价值观命题作文，怎么可能做出一部真正激荡人心的励志佳作？

　　而《摔跤吧！爸爸》最打动人的，就是其在价值观上的递进和精准，个人奋斗不仅仅是被迫，也不仅仅是为了生存、更不单单是为了成功，而是要成为爸爸口中的“榜样”。所谓榜样，不就是一种纯粹精神化的象征么？也就是人类在某方面所能达到的最大极限，追求超越和自我实现，对于类似普世伦理和主流价值观的倡导，不正是以好莱坞为代表的商业类型电影的制胜法宝么？然而正如我们上面所说，我们又在制造什么样的价值观？或者说我们还有价值观么？

　　这样一个满是投机心理并且毫无独立主张的项目，在2007年的冬天一直折磨着我，作为一个在电影的路上蹒跚学步的后来者，我甚至在2008年的大年三十还在修改剧本，因为制片人说了，他过两天要去见王健林，所以希望我能尽快完稿。他并且试探着问我是否需要给他一个卡号，可以打一部分费用给我，而一项行事比较缺少社会经验的我竟然说先不用等后面一起结就行，可是，后面就就没有后面了。

　　这就是中国影视圈现状的一隅，制片人不够专业，投机心理泛滥和游戏规则不健全，凡此种种印证的都是理想的缺失，以及对电影和商业的敬畏之心付诸阙如，如果这些问题不从根本上得到改观，那我们就永远都会在《摔跤吧！爸爸》这样的电影面前感到羞愧、抬不起头，而且没有资格抱怨！